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Por costumbre, miró automáticamente su muñeca izquierda pretendiendo toparse con la hora de su reloj, pero había olvidado que la maya del mismo estaba rota y forzadamente había tenido que dejarlo en el departamento. Volteó a su alrededor para escoger a quien preguntarle la hora y optó por un guarda de la estación. “Las cinco pasaditas, pibe”, le respondió. “Gracias, maestro”. Faltaban aún quince minutos para que se hiciera la hora anunciada del arribo del tren que esperaba, pero la ansiedad le eternizaba los minutos. A su alrededor, el hall central de la terminal ferroviaria no ofrecía ningún tipo de divertimento o distracción que acelerara el paso del tiempo así que por enésima vez caminó el ancho de la estación. Se detuvo esta vez frente al antiguo gran reloj de agujas que desde las alturas saluda a los viajantes y pensó en establecerse allí para esperar, donde ya no tendría que preguntar más por la hora a nadie. A sus espaldas un puestucho de sanguches abastecía a algunas personas. Le picó el hambre, y se acercó a pedir un super pancho con papas.

Parecía no ocurrir nada en aquel sábado, y Constitución dormía ese día su siesta semanal, entre las jornadas laborales de la semana y el intermitente caos bochinchero de los domingos de fútbol. Eran los primeros días de marzo y el verano iniciaba su agonía en aquel primer año capicúa del siglo XXI. El calor, aunque intenso, no restallaba ya en la piel de los porteños como lo hiciera en el esplendoroso enero.

Dos chicos mugrientos se peleaban y gritaban como becerros cerca de él. Jugaban de ese modo, ignorando casi con resentimiento a las pocas, o no tan pocas, personas que de aquí para allá entraban y salían de los andenes, pedían destinos al sur de la Gran Ciudad en las boleterías, o se aventuraban a la metrópolis por las primeras avenidas del sur de la capital, buscando las tres salidas de monumental construcción.
Un anciano, igualmente mugriento, se acercó a pedirle dinero, él se excusó de no tenerlo y retrocedió varios metros espantado por el vaho a vino que emergió en volutas de la, medio dentada, boca del viejo. Teniendo además la doble intención de “camuflar” su posición, para no sentirse blanco fácil de nuevos mangazos.

Unos cinco minutos más habían transcurrido, y la ansiedad de Mauricio aumentaba aceleradamente con el correr de los segundos. Su figura se recortaba del resto por ser la única que permanecía inmóvil. Como un lánguido arbolito crecido de entre los baldosones con timidez, veía pasar a las personas a su alrededor de aquí para allá, caóticos y ordenados. Flacucho, sus jeans azul claro raídos por los años y el uso de intensidad adolescente le holgaban un poco resaltando aun más su exagerada delgadez. Sus 65 kilos de peso más se ajustaban a un mozo de quince años que a un joven proyecto de adulto de diecinueve de altura media. Varias veces sus madres le habían insistido en que se ocupara más de su alimentación. Y entre ellas, su madre biológica con especial encono y preocupación, obviamente. Más aún desde que vivía solo. Cuestiones a las que, como no puede ser de otro modo a esa edad, respondía con indiferencia y fastidio.
Involuntariamente comenzó a marcar los segundos con su pie derecho en tanto se rascaba de a ratos en la nuca su italiano cabello negro, controlado bajo el dominio regular de un casi militar corte de pelo mensual.

Tanto acompasamiento logró finalmente abstraerlo, al tal punto que al volver a la realidad, mucho más que quince minutos habían transcurrido y el tren ya demoraba un rato su llegada. Pero finalmente sucedió. La máquina diesel entró por uno de los últimos andenes del lado de las avenidas que se sumergen en los barrios de La Boca, Barracas y San Telmo. Andenes reservados para los trenes de largas distancias.
La cara del joven se estremeció en una incontenible sonrisa, sus labios se curvaron dejando asomar tibiamente sus dientes superiores, y sus rasgados ojos florecieron por un momento en un estallido curvo y amplio. Se apresuró hacia el tren pero un guarda lo detuvo para pedirle boleto, cosa poco acostumbrada los fines de semana, pensó. Como no valía la pena discutir ni explicar que “no voy a viajar a ningún lado, estoy esperando a una persona que viene en ese tren”, refunfuñó un poco y se alejó unos metros, estirando el cuello y moviéndose de aquí para allá, como si tuviera que ser necesariamente él y no otra persona, el primero en verla descender las escaleras del vagón. Como si hacerlo, simplemente verla primero, sumara algo, la halagara de algún modo. Y tal vez, lo hacía.

Unos cuantos viajantes atravesaron los controles primero, cargados de bolsos, vestidos de saturados colores veraniegos, remeras y gorras adquiridas en las peatonales. Caras mal tostadas por el sol y marcas de atroces quemaduras ultravioletas.
Una mujer gorda y abominable con anteojos negro rojizos de marco brillante se encontraba con quien sería su hija de veintitantos que le hacía las preguntas típicas y comentarios de ocasión, en tanto la ayudaba a acarrear las monumentales maletas cargadísimas, seguramente, de docenas de alfajores de chocolate y fruta. Y las dos se fueron comentando el clima costero de Febrero, hacia una de las salidas de la estación. Más allá, unos niños, hermanitos rubios, aún jugaban con una pelota fluo. Su madre los reprendía y les recomendaba, más bien les ordenaba, más bien los castigaba, con que no se alejaran mucho. Su padre hablaba por celular en voz muy alta, quizá pidiendo un remís.
Y ella aún no aparecía.
Otra familia, con muchos hijos, y más de una tía, y alguna abuela, todos especialmente bochincheros intentaba a duras penas mantenerse unida. El padre, camiseta de Boca trucha. La madre, remera con fotomontaje de sus hijos con el Diego. Colgando del brazo de otra de las mujeres, una cesta de mimbre por la que asomaba un termo y una revista CARAS con Susana Jiménez de portada. A su encuentro iba otra cantidad igual de gente. Un padre más panzón que el otro con musculosa y bermudas. Y una voz grave que hacía las mismas preguntas y comentarios de ocasión antedichas.
Y Mauricio desesperaba levemente. Y ella aún no aparecía.

El caudal de gente descendida de aquella formación comenzó a mermar a medida que unos se iban encontrando con otros, y cada cual junto a sus pares a reinsertarse en la rutina. Los últimos, los rezagados, los más aferrados a las vacaciones y a febrero que había muerto hace tan poco, se tardaban un tanto más en abandonar la estación y alejarse de la máquina. Y entre estos últimos se mezcló Mauricio buscándola. Su mente que ya exageraba lo arengaba a gritar “Mariel”. Pero finalmente apareció, lenta entre el tumulto lento, en el pelotón de los rezagados, con un gran bolso azul oscuro cruzado sobre su costado izquierdo. Algo más abrigada de lo que el clima exigía. Algo más extraviada en el mar que lo que la marea perdía.

Todo esto en confusas pulsiones pensó Mauricio en su camino de un par de pasos hacia Mariel, quien no se percató de su presencia hasta que no le eclipsó la mirada casi infinita, su rostro feliz sufrido. Su primer impulso fue gritar su nombre entremezclado en carcajada emotiva, pero nada en ella le sugirió que era lo apropiado, y más bien todo en ella le hizo adoptar sobre la marcha un tono más bajo, modesto y algo solemne. Como si su regreso, luego de algo más de dos meses no fuera tal cosa, como si el no haberse visto ¡ni hablado! En ese lapso descomunal no hubiera sido la pena excesiva de algún sentimiento, por lo menos los de él.
Así que pronunció su nombre a baja voz haciendo caso de los pedidos de la mirada de Mariel, pero no pudo reprimir en la vibración de su garganta la angustia que ya se iba y la alegría que comenzaba a llenarlo violentamente. Y la abrazó con toda su fuerza y ella lo correspondió como sorprendida por tanto. Y él le calcó un beso enorme en la mejilla y ella se dejó besar, sin corresponderle el gesto.

Y aunque se moría de ganas por preguntar, Mauricio no hizo ninguna de aquellas preguntas automáticas, en este acto convergían montones de otras pasiones. Un poco también por orgullo, por el orgullo de ambos de ser los diferentes en el pajar. Pero realmente ser moría de ganas. Pero tan obvio era que Mariel de no mucho iría hablar ese día. Así que solo se animó a un “¿Todo bien?”, “todo muy lindo por suerte, ¡estoy muerta del viaje!, estos trenes de mierda. Después ya te voy a contar, ¿y vos?” le dijo la muchacha que intentaba mostrarse cálida. “Bien… nada, estudiando. Zafando… aburrido, yo que sé”. Pero no se escuchaban, solo llenaban vacíos. Igual la alegría de Mauricio era tal que nada le amargaría tal dulce momento y todo, todo lo bueno y todo lo malo que sucediera aquel día, proviniendo de ella, estaría bien. Ya habría tiempo, más adelante, de volver a las disputas, a las guerras y las rosas. Aquel atardecer sería, tal vez, el último de la tregua.

Se limitó a cargarle el bolso hasta salir de la estación. Optaron por la salida frontal que desemboca a las dársenas de los colectivos. Ella regresaba al Oeste y él se moría de ganas de acompañarla. Pero una vez más, sutilezas le indicaron que no era tampoco el momento de eso. Así que le detuvo un taxi bonito y moderno, le abrió la puerta y la despidió con normalidad, como lo hace cualquiera. Mariel le agradeció los buenos gestos, y el haber ido a recibirla, pero le explicó que ahora debía reencontrarse con su familia y que no se hiciera problema, que estos días se verían. El trató de disimular su afección por la brevedad del encuentro y le correspondió la invitación y prometió llamarla sino mañana, pasado, para ver como andaba, y como se readaptaba a Buenos Aires y al año. Esperó a que arrancara el vehículo y se saludaron con la mano, con mutuas sonrisas. Al menos este último instante lo llenó, en ese curvarse de labios hacia arriba y en dos o tres destellos de sus retinas captó la franqueza de todo aquello que hoy le había dicho. Y se fue descendiendo por la avenida hacia su departamento, en el sentido opuesto al que tomó ella.



Arte moderno es un término referido a la mayor parte de la producción artística desde finales del siglo XIX hasta aproximadamente los años 1970. Producciones recientes son más a menudo denominadas arte contemporáneo. El arte moderno tiene un nuevo acercamiento al arte, donde ya no es importante la representación literal (a través de pintura o escultura). La invención de la fotografía había hecho esta función artística obsoleta. En su lugar, los artistas comenzaron a experimentar con nuevos puntos de vista, con nuevas ideas sobre la naturaleza, materiales y funciones artísticas, a menudo en formas abstractas.
La noción de arte moderno está relacionada con el modernismo.
Durante sus primeras décadas, el arte moderno fue un fenómeno exclusivamente europeo. Las primeras semillas de las ideas artísticas modernas vinieron de artistas que trabajaban en los movimientos romántico y realista. Más tarde, representantes del impresionismo y posimpresionismo comenzaron a experimentar con nuevos modos de representación de la luz y el espacio a través del color y la pintura. En los años previos a la Primera Guerra Mundial, una explosión de creatividad tuvo lugar con el fauvismo, cubismo, expresionismo y futurismo.
La Primera Guerra Mundial trajo consigo el fin de esta fase, pero indicó el inicio de una serie de movimientos antiartísticos, como el dada y el trabajo de Marcel Duchamp y el surrealismo. También grupos como de Stijl y Bauhaus acababan de comenzar a desarrollar nuevas ideas sobre la interrelación de las artes, arquitectura, diseño y educación artística.
El arte moderno fue introducido en América durante la Primera Guerra Mundial cuando un número de artistas en los barrios de Montmartre y Montparnasse en París huyeron de la guerra. Francis Picabia (1879-1953), fue el responsable de la llegada del arte moderno a la ciudad de Nueva York. Sin embargo, fue solamente tras la Segunda Guerra Mundial cuando los Estados Unidos se convirtieron en el centro de atención de los nuevos movimientos artísticos. Los años 1950 y 1960 vieron la aparición del expresionismo abstracto, arte pop, op art y minimalismo; a finales de los años 1960 y los años 1970, habían aparecido el Happening , Fluxus ,land art, performance art, arte conceptual y fotorrealismo.
En esta época, un número de artistas y arquitectos habían comenzado a rechazar la idea de "moderno" y comenzaron a crear obras típicamente posmodernistas. De allí la relevancia de la Crisis de las vanguardias artísticas y el debate modernidad-postmodernidad. Comenzando desde la era de posguerra, menos artistas usaban pintura como medio principal. En su lugar, se generalizaron las grandes instalaciones. Desde los años 1970, el media art se ha convertido en una categoría por sí mismo, con un emergente número de artistas experimentando con las nuevas tecnologías. El videoarte es el ejemplo mejor conocido.

El Arte Digital es una disciplina de las artes plásticas que comprende obras en las que los elementos digitales son imprescindibles, bien en el proceso de producción o bien en su exhibición.
Al contrario del resto de obras artísticas, que se manifiestan sobre un soporte analógico:(lienzo, instrumento musical, material escultórico...) las obras de arte digital se manifiestan mediante soportes digitales o al menos tecnológicamente avanzados.
El arte digital también puede verse en diversos ámbitos como cine (El señor de los anillos), animación 3D (Shrek), etc.


La interactividad es uno de los puntos principales del Arte Digital, aunque no obligatorio. Si bien las obras interactivas no digitales han tenido representantes en durante el siglo pasado, no es hasta la llegada del Arte Digital, a partir de aproximadamente 1980, que ésta técnica expresiva se populariza. El Arte Interactivo va ligado al arte digital., pero no son dependientes el uno del otro. Una de las ventajas de la interactividad con medios digitales es que permite una interface ‘ergológica’ de comunicación con la obra. Permite, por ejemplo, interactuar con un video mediante le movimiento del cuerpo, captado por sensores y aplicarlo a pantalla que estamos viendo en tiempo real.

[editar] Arte Aleatorio
Otra ventaja del arte digital es la posibilidad de generar la obra según unos parámetros variables establecidos por el artista. El componente digital, generalmente un ordenador, efectúa cálculos para crear por ejemplo una imagen, un sonido combinando los parámetros programados con un componente de aleatoriedad. Esto era impensable antes de la aparición de la computación y muchos artistas contemporáneos reflexionan sobre el tema de la aleatoriedad programada.


[editar] Net-art
El Net-art abarca las obras que, al ser sacadas de la red internet, pierden su sentido como obra. Tenemos como ejemplos de artistas Net-art a Ricardo Iglesias, Dora García ó Arcángel Constantini


El realismo mágico es la respuesta iberoamericana a la literatura fantástica de mediados del siglo XX. Entre sus principales exponentes están el colombiano Gabriel García Márquez, Premio Nobel de Literatura, aunque muchos aclaman como padre del realismo mágico a Arturo Uslar Pietri. Jorge Luis Borges también ha sido reconocido como uno de los grandes maestros del realismo magico. Alejo Carpentier, de Cuba, en su prólogo al Reino de este mundo, define su escritura inventando el concepto de "real maravilloso", que a pesar de sus semejanzas con el realismo maravilloso de Gabriel García Márquez, no se tiene que asimilar con él. El realismo maravilloso se define como la preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal o extraño como algo cotidiano y común. No es una expresión literaria mágica, su finalidad no es la de suscitar emociones sino más bien expresarlas y es, sobre todas las cosas, una actitud frente a la realidad. Una de las obras más representativas de este estilo es Cien años de soledad de Gabriel García Márquez. Otra reconocida autora de este género es Isabel Allende. En La casa de los espíritus, una de sus más importantes obras, se aprecia ese enfoque fantastico-mágico.

El realismo mágico comparte ciertas características con el realismo épico, como la pretensión de dar verosimilitud interna a lo fantástico e irreal, a diferencia de la actitud nihilista asumida originalmente por las vanguardias como el surrealismo.

Los términos surrealismo y surrealista proceden de Apollinaire, quien los acuñó en 1917. En el programa de mano que escribió para el musical Parade (mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido

una alianza entre la pintura y la danza, entre las artes plásticas y las miméticas, que es el heraldo de un arte más amplio aún por venir. (...) Esta nueva alianza (...) ha dado lugar, en Parade a una especie de surrealismo, que considero el punto de partida para toda una serie de manifestaciones del Espíritu Nuevo que se está haciendo sentir hoy y que sin duda atraerá a nuestras mejores mentes. Podemos esperar que provoque cambios profundos en nuestras artes y costumbres a través de la alegría universal, pues es sencillamente natural, después de todo, que éstas lleven el mismo paso que el progreso científico e industrial.
La palabra surrealista aparece en el subtítulo de Las tetas de Tiresias (drama surrealista), en junio de 1917, para referirse a la reproducción creativa de un objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al drama,

Cuando el hombre quiso imitar la acción de andar, creó la rueda, que no se parece a una pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo... Después de todo, el escenario no se parece a la vida que representa más que una rueda a una pierna


El cuento o relato corto es una narración breve, oral o escrita, en la que se relata una historia tanto real como ficticia. Además de su brevedad, el cuento tiene otras características estructurales que lo diferencian de la novela, si bien la frontera entre un cuento largo y una novela corta es difícil de definir. Los cuentos de transmisión escrita están generalmente en prosa.
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<title>Los Ilusos - Ilustraci&oacute;n &amp; Dise&ntilde;o</title>
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